Требования к мастерам

Требования к мастерам предъявляют, конечно, музыканты и их инструменты. Но они не могут быть удовлетворены без личной требовательности мастера к самому себе. Между тем именно там, где должна бы формироваться единая традиция требовательности мастеров к самим себе — в специальной литературе о струнных инструментах,— там, как мы убедились, содержится слишком много отрицательных примеров.
Отсюда возможность того вреда — и мастерам и музыкантам с их инструментами,— который могут наносить любители-фантасты (они встречаются главным образом среди лжемастеров). Один, например, уверял, что если пропитать дерево скрипки бензином, то она будет хорошо звучать. Он говорил это тихим голосом, пытливо поглядывая, как воспринимается сообщение этого «секрета». На неожиданный вопрос, каким химически структурным процессом это объяснить, он начал улыбаться и с масляными глазками уверял, что, хотя и не может объяснить, в чем тут дело, но знает, что это хорошо, и сам так делает. Вот и выбирай: верить ли, что столкнулся с добротой человека, который делится всеми знаниями и опытом, или.. найти оценку готовности сказать любой вздор, толкающий молодого мастера самое малое к растрате времени и сил, а может быть, и к порче дорогого материала. Конечно, настоящие мастера так не поступают. Санкт-Петербургцы И. Кривов и М. Ермоленко говорили, что они лучше ничего не скажут, но врать не хотят.
Если наносят вред легенды устные, то как измерить вред ложных советов, опубликованных в книге А. Горлова и А. Леонова «Производство и ремонт смычковых музыкальных инструментов», о которых мы уже говорили.
Литература о струнных инструментах не учит главному: методу мышления скрипичного мастера, сознательной убежденности в том, что проделывается с инструментом. Отсюда распространенный настрой в работе мастера-ремонтника: выполнение операций по внешней столярной видимости, без стремления к акустическому результату. А за этим следует и небрежность в выполнении даже столярной части работы. Надо ли много объяснять, насколько это далеко отстоит от того настроя мастера в работе, который можно назвать умением «видеть звук». Видеть звук в структуре дерева, изучаемой и с помощью лупы, в размерах деталей скрипки, в качестве прилегания деталей друг к другу и так далее. Поэтому мы обратимся с советами главным образом к музыкантам. Опытные мастера знают все, о чем говорится ниже, но.. иногда не выполняют. У начинающих мастеров этих знаний, правда, и недостает — из-за отсутствия литературы, доступной только в городах с большими библиотечными фондами.
По нашим наблюдениям над скрипками зарубежных скрипачей, в Европе и Америке тоже распространен низкий уровень монтировочных работ и музыканты тоже мало обучены бережному обращению с инструментами. Скрипачки Филадельфийского симфонического оркестра несли на сцену скрипки, держа двумя пальчиками за корпус. У одного французского музыканта-концерганта душка в скрипке работы Дж. Б. Гваданини стояла на 6— 7 мм от подставки, что должно вести к порче деки, и звук скрипка был недостаточно концентрированным. Мы могли бы привести много других подобных примеров неудовлетворительной монтировки, выполненной зарубежными мастерами.
Но многие мастера достигали в грунтовке инструментов таких результатов, что они придавали звучание итальянского тембра неитальянским инструментам. Витачек отмечает, что они даже пренебрегают собственной способностью создавать оригинальные произведения, потому что «их энергия уходит на торговлю инструментами и на переделку старинных инструментов работы мастеров разных неитальянских школ в итальянские.. В большинстве случаев такие подделки может разоблачить даже средний знаток, но изредка встречаются экземпляры, в которых установить подлинное происхождение инструмента чрезвычайно трудно, особенно если дело идет о струнных инструментах или виолончели, бывшей несколько десятков лет в употреблении»
Осуждая действия самоучек с точки зрения сохранения качествнных инструментов, мы никак не можем осуждать их. Они к чему-то стремятся, когда хотят научиться настраивать деки, по они не могут получить знания из литературы. Дают ли им наши или зарубежные крупные мастера и акустики сведения, как нужно судить о разных типах распределения толщин в деках? В литературе этого нет. Дают ли им возможность представить себе задачи и методы грунтовки дек под лак и внутренней? Только то, что таковая существует.
Вот Е. Витачек рекомендует для грунтовки прополис. А где рецепт и технология? корсеты нижнее белье Или о составлении лака он пишет, что при смешении растворов «не одно и то же, если мы растворим А и Б и позднее к ним прибавим В или если мы вместе растворим А и В и позднее прибавим Б». Что здесь имелось в виду? Почему не дан простой пример? О грунтовке Витачек высказывает соображение: «Деки по-разному впитывают грунт». И все.
А ведь за этим стоят вопросы, на которые молодые мастера вправе ожидать от старых ответа. В чем особенности впитывания грунта у таких разных материалов, как ель и клеи, каково структурное значение взаимодействия грунта и этих материалов? Не должны ли в связи с этим применяться разные грунты для того и другого дерева? Не должпы ли они быть разными также для верха и внутренности скрипки? И, конечно, какова же технология?
Уютное умолчание и многозначительные намеки корифеев скрипичного мастерства дорого обходятся и начинающим мастерам, и народному фонду смычковых инструментов. Самоучки скоблят скрипки, полагая, что для настройки достаточно их просто утонынать, и не подозревая, что главное — в определенном соотношении толщин в разных частях дек. Они буквально не верят при этом, что пастройка — это каторжная работа, которую выполнять может не каждый, даже имея хороший слух, и которую не должен брать на себя не имеющий музыкального слуха, особенно тембрового, а приступать к ней можно только после предварительной тренировки на простых кусках дерева, имитирующих деку. Самоучки, овладевшие настройкой, ничего не знают о грунтовке, а без нее скрипка будет звучать плохо. Не умея грунтовать, они не заменяют и фабричный лак. Фабричные скрипки толстодеки из расчета иа грубый лак: для толстых дек грубый лак менее страшен, упругость их больше противостоит его сковывающему действию. Но на истонченных деках его мертвящий, сухой тембр выступает на первый план, и скрипка никуда больше не годится. Такие скрипки валяются у множества профессионалов, учеников и любителей, а могли бы оставаться резервом дерева для настоящих перестроек со сменой лака.
Но вот самоучка стал заниматься ремонтными работами, и к нему идут музыканты со своими инструментами. Только большая нехватка мастеров позволяет существовать этой категории скрипочников с ее опасностью для фонда смычковых инструментов.

На нашем сайте каждый мастер найдет себе полезную информацию по качественному и квалифицированному производству и ремонту музинструментов, с использованием, как классических, так и современных материалов, инструментов и технологических приемов. Информация, представленная на сайте может быть полезна, как начинающим мастерам, так и профессионалам своего дела.

Это интересно

Во многих регионах России нет профессиональных музыкальных мастеров, имеющих дипломы, тем не менее есть очень талантливые и высокопрофессиональные одаренные музыкальные мастера, самостоятельно обучившиеся этому сложному делу.