Подбородник
Много дек оказывается испорчено такой простой и незначительной вещыо, как подбородник. Существуют подбородники двух типов. Менее распространенный и совсем не выпускаемый нашими фабриками — подбородник с креплением на клоц. Он не может причинить деке вреда, но плох в акустическом отношении. Ниже об этом будет речь в главе «Что выбрать?».
Другое положение с подбородником, который крепится слева от подгрифка. Недостаточно учитывается при его постановке, с какой большой силой совершается давление на деку передним краем площадки крепления подбородника. Ведь сила давления подбородка музыканта на нависающий край подбородника здесь, на креплении, увеличивается по законам рычага.
Прежде всего, при подгонке подбородника нужно обеспечить плотную опору площадки крепления на край деки против обечайки с обручиком. Должна быть гарантия, что нет преимущественного давления па деку за обручиком. Подрезая мягкую прокладку на площадке крепления, этого легко достигнуть.
становится шероховатой, ее надо бережно зачистить шлифовальной шкуркой.
Во-вторых, не следует допускать сползания подбородника далеко к середине деки, за обручик. Там начинается тонкое, слабое место деки , и каждый миллиметр отдаления края а от обручика на свободную часть деки — это увеличение опасности ее покола. Между тем сплошь и рядом подбородники стоят с недопустимым сползанием до места, значительно удаленного от обручика.
Чтобы не допустить сползания, надо заложить между винтом подбородника и краем деки пробочные ограничители-прокладки. Подбородники с чрезмерно широкой площадкой крепления употреблять не рекомендуется.
Может показаться неожиданным, но акустически, а значит монтировочно, значение имеет подбородник, и именно место его постановки.
Есть два типа подбородника: с креплением в центре, иа клоце, и с креплением слева от подгрифа.
У крепления на клоце есть убежденные сторонники. В. Третьяков заверил меня, что он исследовал акустическое влияние обоих типов и не сомневается, что скрипка получает лучшее звучание с подбородником, поставленным на клоц. Другие видные скрипачи говорили, что они избрали подбородник с центральным креплением для того, чтобы избежать повреждения обечайки подбородником бокового крепления, но акустических результатов постановки не исследовали, по крайней мере пе замечали разницы. Я отрицал применение подбородника с центральным креплением априорно, из теоретических соображений, хотя с чисто механической стороны он очень привлекателен, так как крепление на клоце — это действительно безболезненное для скрипки, сберегающее и деку, и обечайку крепление.
Смотреть на нижний (малый) клоц как на участок большой жесткости в корпусе — ошибочно. Это акустически очень чуткий и активный узел, участвующий наравне с верхним клоцем в создании напряжения по полосе средней продольной трети обеих дек, как бы замкнутой обоими клоцами в акустический пояс, определяющий звучание всего корпуса.
И вот мы на этот акустический узел, к которому через подгриф, нижний порожек и пуговицу передается напряжение и колебания от струн, привинтим балласт подбородника и увеличим его прижатием челюсти музыканта. Противоестественно предположить, будто все это не окажет влияния на звучание инструмента.
Тем не менее наблюдению В. Третьякова я доверяю как своему собственному, даже после того как проверкой на своем инструменте (корректированная мною скрипка работы Л. Отто 1873 г., описана в книжке «Скрипка и ее мастера в наши дни»), скрипке очень чуткой, получил бесспорное подтверждение, что подбородник с центральным креплением значительно -портит звучание в отношении силы и отзывчивости, уменьшает многообразие тембров инструмента, делает тембр статичным.
В чем же дело? По-видимому, в разнице устройства обечаек слева от подгрифа у разных инструментов и в качестве крепления подбородника на этот участок. Например, если обечайка окажется слаба, будет прогибаться под давлением музыканта на подбородник и к тому же подбородник окажется с широкой площадкой крепления (не путать с длиной площадки.) и будет сильно упираться внутреним краем ее в деку, как бы ломая ее поперек (и иногда действительно ломая.), то такое расстройство функций деки может больше испортить звучание, чем зажим на клоце.
На скрипке Л. Отто я нашел уже готовое укрепление обечайки рядом с клоцем дополнительной вставкой между обручиками на участке длины около 6 см,.на который должен стать подбородник, краем слегка захватывая и клоц с порожком. Прилаживая подбородник описанным выше в разделе «Сохранение скрипки» способом, я основной зажим делал на уголке клоца, а затем уже только выравнивал затяжку винтов. Акустическое преимущество этого крепления в сравнении с центральным было несомненным во всех отношениях.
Поставлено ли было это усиление обечайки на участке крепления подбородника самим Л. Отто или другими мастерами (скрипку вскрывали в 1892 г. расписавшийся по-итальянски Беццоло в Харькове и в 1922 г. Зиберов в Одессе) — неизвестно. Но я могу смело рекомендовать этот прием с целью бокового крепления подбородника и применять его уже при изготовлении струнного инструмента.
Нельзя не обратить внимание и на тот факт, что советские фабрики не выпускали подбородников с центральным креплением. Казалось бы, естественное, на первый взгляд, соображение, что подбородник надо ставить на наиболее неуязвимое место скрипки, должно было при фабричном производстве учитываться в первую очередь. Однако, видимо, был произведен конструктивно-акустический расчет, и фабрикам была рекомендована модель, основанная не на внешних признаках, не с метафизическим пониманием конструкции инструмента, а в соответствии с диалектикой его функционирования. Она же заключается в том, что, поскольку зажима корпуса подбородником нам избежать нельзя, он должен быть устроен так, чтобы был наименьшим злом.
В заключение надо сказать, что фабрики музыкальных инструментов остаются в долгу перед музыкантами, не вырабатывая хорошую форму подбородника с удобно прилегающей поверхностью под подбородком музыканта, чтобы юные скрипачи не ходили с истертой, больной кожей в этом месте. И скверно, что совсем не выпускается никаких мостиков фабричного производства. А мостик имеет не меньшее значение для удобства держания скрипки при игре, чем подбородник.
Приходится подчеркнуть необходимость и незаменимость мостика. Есть мнение, что мостик зажимает звучание скрипки и в какой-то мере мешает свободе левой руки музыканта. Некоторые музыканты, желая разом решить эту проблему, пытаются играть без мостика и подушки, держа скрипку на ключице. Однако это иллюзия. Если при движении руки вверх скрипач и может не заботиться об опоре скрипки на плечо, то при движении вниз одного держания подбородником оказывается мало, и непроизвольно поднимается плечо. Это превосходно продемонстрировал мне — и самому себе — один хороший скрипач, не употребляющий мостика и подушки. Он пробовал мою новую скрипку, на которой уже безбедно играли с мостиком другие. А он впечатал в лак на дне скрипки свое плечо — настолько разогревался лак прижатием плеча и так не на шутку оно прижималось.
Ясно, что таким прижатием плеча звучание дна скрипки зажимается. Не меньше оно зажимается и с применением подушки, тем более что теперь скрипач уже принципиально имеет постановку с опорой скрипки на плечо. Это несопоставимо более вредное воздействие на скрипку, чем воздействие мостика, который давит в края дна инструмента с опорой на вертикальную стойкуобечайку, то есть ничего не зажимая и не деформируя, если не натягивается на дно с непомерным усилием.
Подушка же (а их еще стали делать из жестких пробкообразпых синтетических пластиков, только обшитых) придавливается плечом к дну, буквально прогибая его. Всю порчу звучания скрипки при этом исполнитель может и не заметить, так как слышит при игре только деку, но на сторону идет обедненный звук. Я неоднократно это проверял, заменяя тут же музыканту его любимую подушку на мостик.
Добавьте к этому стирание лака и опасность для скрипки, которую представляет постоянная деформация дна вжиманием в пего подушки. Какое же может быть оправдание применению этого вредного приспособления? Однако очень часто музыкант снабжается им еще в школе и пользуется всю жизнь.
На нашем сайте каждый мастер найдет себе полезную информацию по качественному и квалифицированному производству и ремонту музинструментов, с использованием, как классических, так и современных материалов, инструментов и технологических приемов. Информация, представленная на сайте может быть полезна, как начинающим мастерам, так и профессионалам своего дела.
Это интересно
Во многих регионах России нет профессиональных музыкальных мастеров, имеющих дипломы, тем не менее есть очень талантливые и высокопрофессиональные одаренные музыкальные мастера, самостоятельно обучившиеся этому сложному делу.
