Пружина
Если все, о чем говорилось в предыдущей главе, может быть на том или ином уровне качества выполнено самим музыкантом и позволяет экспериментировать без особого ущерба для инструмента, то постановка пружины требует и специальных инструментов и той же профессиональности, что и собственно построение струнного инструмента.
Конечно, и о пружине мы не находим единых мнений в литературе: о местоположении пружины на деке, о ее форме и способе постановки, о сроках службы пружины в Инструменте. Д-р Шенанте в статье «Утомление смычковых инструментов» в сборнике «Смычковые инструменты» (М., 1933) писал: «Утверждение относительно устойчивости звука старых инструментов представляет собой чистую легенду и имеет успех вследствие молчаливого соглашения заинтересованных лиц.. вследствие молчания виртуозов, обладающих инструментами несравненных мастеров, вследствие молчания скрипичных мастеров, для которых торговля старыми инструментами наиболее выгодна». В связи с этим он писал о пружине: «Утверждали, что у некоторых инструментов, принадлежавших виртуозам, пружина не менялась в течение более 30 лет. Ни один скрипичный мастер не допустит такого положения, так как полезное действие ее не превышает десяти лет».
Если же при узкой грудке пружину ставят без значительного скашивания, то приходится делать более узкую внизу подставку, или нормальная подставка будет стоять не лучшим образом. И то и другое распространено. Результат — акустические потери.
Расположение оси поперечного сечения пружины по отношению к поверхности деки принято делать параллельным обечайкам (бокам). Как и во всех других случаях, никакого теоретического, научного, с точки зрения законов механики, обоснования этого приема не находим ни в литературе, ни в практике. Между тем вопрос о целесообразности или нецелесообразности постановки пружины в направлении радиуса кривизны деки в месте расположения подставки тоже важен: хотя и очень редко, такая постановка пружины встречается.
Разнообразные формы избираются для продольного профиля и поперечных сечений пружины. Если придавать значение самостоятельной акустической роли пружины (помимо ее механически-опорной роли), то модель страдивариевской пружины («легкая» — назвали ее в западной литературе) наиболее соответствует этой конструктивной идее. Мы в этом случае как бы ищем те пограничные параметры, когда пружина еще достаточно жесткая, чтобы длительное время выполнять роль опорной балки, но уже достаточно гибкая, чтобы иметь функцию резонансного контура.
В XVIII веке был более распространен тип сечения а, а в конце XIX—XX веке — тип б. Игрушка Волк
Но это не значит, что новшество акустически лучше старого типа. Весьма возможно, что оно появилось в поисках более легких приемов работы и упрощения формы пружины в период упадка мастерства и ускорения работы мастеров под влиянием конкурентной борьбы их с фабриками смычковых инструментов. Сечения в и г применяются в фабричных инструментах.
Старинное сечение а, как установлено нами на практике, позволяет филигранно оттачивать тембровые оттенки настройки, связанные с серебристым и задушевным характером звука инструментов и альтов. Но формование пружины при этом сечении приобретает характер скульптурной работы из-за сложности перехода от профиля а в середине к профилю б на концах пружины, что совершенно необходимо.
Для мастера, умеющего резать завиток головки и вырабатывать своды дек, это формование пружины сложности не представляет. Трудность действительная будет заключаться в гармонической настройке концов пружины в соотношении их с тоном середины и общей настройке пружины согласованно с декой. Эту задачу нельзя научить разрешать книжным наставлением, ее можно только научиться разрешать путем ряда опытов, если их позволяет осуществить слух мастера.
Сложнейшим и неисследованным остается вопрос о постановке пружины с натяжением. Многие мастера, не уяснив себе последствий того или иного способа натяжения пружины, отказываются от натяжения и ставят пружину, просто припасовывая к деке. Они справедливо рассуждают, что при натяжении не только пружина натягивается на деку, но и дека на пружину. Апиан-Бенневитц в своей знаменитой книге, упоминавшейся выше, сообщая о способе постановки пружины без натяжения, не комментирует его ни полояттельио, ни отрицательно. АпианБенневитц не сообщает также тех соображений, из которых он предлагает натягивать пружину с опорой на одну точку деки прямо под подставкой. Части пружины по обе стороны от этой точки припасовываются к деке, и когда одна часть приложена к деке, противоположный конец пружины поднимается над декой на 5 мм.
Способ этот сразу же вызывает недоверие. Крутой перегиб деки через одну точку нельзя признать ни естественным, ни целесообразным. Проделанный мною опыт с постановкой пружины таким методом дал явно отрицательный результат.
Наиболее распространенный способ натяжения пружины, кратко описанный Т. Подгорным и подробно Н. Дубининым, заключается в припасовке к деке средней части пружины с подтягиванием концов. Подгорный в статье «Пружина, душка и подставка в скрипке» предлагает оставлять для натяжения «зазор на концах 5 мм». Это должно быть очень тугое натяжение, вряд ли нужное. Любопытно, что Е. Витачек в своей книге «Очерки по истории изготовления смычковых инструментов» обходит молчанием вопрос о постановке пружины.
Итак, каким образом натягивать пружину, чтобы натяжение на пружину было наименьшим?
При решении этого вопроса, несомненно, нельзя упускать из виду фактор прогиба деки при натяжении струн и опоре деки на душку. Мы укрепляем деку пружиной, значит, деформация деки под давлением струн должна встречать сопротивление пружины, увеличенное натяжением в этом участке. И недопустимо, чтобы мы натяжением пружины еще больше увеличивали эту деформацию или эта деформация вела к ослаблению натяжения пружины. Пружину нам желательно натянуть так, чтобы нагрузка струнами вела к ее самонатяжению.
Проанализируем деформацию деки напряженного корпуса настроенной струнного инструмента. Возьмем отправным моментом деформацию квинтовой стороны.
Участок деки от верхнего отверстия эфа до душки прогибается внутрь корпуса под давлением ножки подставки. Но только до места упора душки. От душки до выемки перед нижним краем дека выгибается вовне иод влиянием двух сил — давлением душки и огромной силой сгибания деки тягой струн.
От душки дека выгибается по закону рычага, поскольку душка оказывается опорной точкой при прогибе деки внутрь подставкой. С какой силой подставка прогибает деку впереди душки, с такой же силой душка выгибает деку вовне позади подставки. При добавлении тянущей силы струн, действующей на сжатие и сгибание выпуклой части деки, это выгибающее усилие оказывается таким большим, что дека, особенно у высокосводчатых инструментов, нередко разрывается в наиболее слабых местах ниже правого эфа.
Но какое это имеет отношение к постановке пружины? Представим теперь деформацию деки с басовой стороны — в том виде, как опа произошла бы при отсутствии пруж и н ы. Мы должны представить деку как яселоб, сминаемый подставкой с одной стороны (квинта давит сильнее баса). Тогда как дека сминается с квинтовой стороны выше душки внутрь, она, по свойствам деформирующегося желоба, с противополояшой, басовой стороны будет становиться более выпуклой при общем понижении середины под давлением. Наоборот, ниже душки дека, становясь более выпуклой с квинтовой стороны, уплощается в своде большой полуокружности с басовой стороны. Это особенно важно учитывать при постановке пружины.
Важно представить эту деформацию также в смещении точек поверхности деки в горизонтальном направлении. В участках около верхних частей эфов это смещение будет в направлении баса, а ниже душки и в своде большой кривизны — в квинтовую сторону. На старых скрипках мы видим, как вмяты вглубь и смещены в басовую сторону участки деки с квинтовой стороны около верхней части эфа. Явственным бывает и увеличение выпуклости свода большой полуокружности с квинтовой стороны, что невозможно без одновременного смещения центральных и соседних с ними с басовой стороны участков свода в квинтовую сторону в результате уплощения здесь свода.
При выборе способа натяжения пружины мы, следовательно, должны решить, где, в каких участках деки натяжение пружины будет способствовать или противодействовать потенциальной деформации деки при настройке струнного инструмента. Не натягивающие пружину отказались от решения этой задачи. Они говорят: «Мало ли как дека изогнется, пружина сама натянется, а натянутая ослабнет». Но часы Кулибина с деревянной пружиной доказывают, что натянутая правильно пружина не ослабнет до мертвой точки, упругость будет поддерживаться и самонатяя«ением.
Нам остается сделать вывод, каким путем решить проблему натяжения пружины. Если мы не можем с уверенностью предусмотреть все деформации напряженной струнами деки, то по крайней мере надо использовать возможности рационально укрепить деку пружиной там, где деформация ярко выражена и имеет однозначный характер. Это басовый участок в своде большой полуокружности.
Чтобы противодействовать деформации, превышающей пределы упругой (уплощения), этот участок целесообразно укрепить натяягением пружины. Конечно, при этом дека получит некоторое увеличение выпуклости свода в этом участке, что скажется в неровности прилегания краев деки на обечайки при сборке корпуса. По словам очевидца, известный ленинградский мастер, бывший архитектор А. Ушаков шел в этом случае на подрезание обечаек у инструментов собственного изготовления. Разумеется, это недопустимо при ремонте инструмента, да и для нового не нужно, если пружина натянута правильно.
Таким образом, аналитически подтверждается правильность постановки пружины способом, предложенным в книге Н. Дубинина, а именно простой припасовки пружины в ее средней трети. Мы внесем только больше конкретности относительно точек начала участков натяяения. И аналитически, и экспериментально доказывается, как наиболее целесообразное, начало натяжения нижнего конца около нижнего края эфа, а верхнего конца — от точки посредине расстояния меяеду верхним краем эфа и линией, соединяющей верхние углы.
От этих точек последовательное уменьшение высоты пружины начинает обеспечивать то снижение жесткости, при котором пружина, деформируя деку натяжением, имеет и ответную деформацию, натягивается сама. Зазор для натяжения должен составлять на концах 2—2,5 мм и начинаться постепенно, очень плавно. Вообще при постановке пружины небрежность и недомыслие обойдется скрипке очень дорого.
Припасовывая пружину, нужно применять способ так называемой покраски. После черновой подгонки на глаз место прилегания пружины на деке натираем толченым графитом. Прикладывая пружину, пригнанную начерно, получаем отметку графитом тех участков, которые нужно срезать для полного прилегания. Снимаем их опиливанием шкуркой или циклеванием. Завершив подгонку, графит смываем ацетоном.
После подгонки завершается формование и настройка пружины — до такой степени, что после приклеивания делать почти нечего. Лучшим клеем для пружины является, конечно, осетровый. И даже этот экстраклей надо разводить в 40-процентном отношении. Заяшмы должны быть такими, чтобы, прижимая пружину, мы не рисковали помять волокна деки или самой пружины. Струбцины, например, грубы и ненадежны, могут смещать пружину. Такого смещения следует тщательно избегать, сдвиг пружины на полмиллиметра от расчетного — уяе не пустяки. При этом необходимо учитывать, что при прижатых концах середина пружины может (из-за крутизны свода и скольжения по еще не схватившемуся клею) сползти под нажимом к линии фуги с образованием поперечного натяясения. Учитывая горизонтальную деформацию деки при натяжении струн, рассмотренную нами выше, видим, что такое поперечное натяжение будет вредным, ослабляющим пружину вместо обеспечения самонатяжения и способствующим деформации деки. Чтобы избежать этого, нужно приклеить на деку два временных сухарика-ограничителя по расчетной линии внутреннего края средней (припасованной) части пружины. Они облегчают и саму операцию припасовки.
Есть рекомендации (А. Леман, Л. Добрянский) хорошо зашлифовывать поверхность пружины, Добрянский предлагал даже шлифовку зубным порошком. По моему мнению, не нужно жалеть времени и на вытачивание пружины ножом, так что ее сторонами оказываются твердые годовые слои ели, цельные от конца до конца. Рубанок этого сделать не позволяет.
Просушивать приклеенную пружину нужно в собранной скрипке, но не натягивая струп и не ставя душки. По нашим наблюдениям, для просушки нужен срок, казалось бы, бессмысленно большой: не менее трех дней. Мастер, производящий настройку пружины (некоторые решительно отвергают такую надобность), может проверить основательность этого соображения, оставив для наблюдения деку с новой пружиной и выстукиванием пружины уясняя день за днем все изменения звука. Они связаны, несомненно, с изменением упругости слоев дерева по клею по мере исчезновения остатков влаги в закрытых порах и самих клеточных структурах дерева. Если нагружать корпус с непросохшими (но на окрепшем клею) краями дек даже полезно, то нагружать непросохшую пружину крайне вредно.
Это очевидность. Большим грехом ремонтника является такая [[остановка пружины, при которой происходит не столько натяжение пружины, сколько натяжение деки на пружину (чаще всего при способе, рекомендованном Апианом-Бенневитцем). Положение усугубляется, когда при этом приклеивают к деке не выделанную пружину, а грубую заготовку с далеко отстающими от деки концами, к которым деку затем притягивают струбцинами, совершенно не понимая, что натяжение пружины таким образом достигается незначительное, а деформация деки происходит огромная. Она в какой-то мере уменьшится при последующей выделке концов пружины около них, но сохранится в середине деки.
Это приводит в лучшем случае к искажению звучания скрипки, пока будет стоять пружина. Но возможен и разрыв деки вдоль края пружины.
В Санкт-Петербурге появился любитель такой постановки пружины, и автору за один 1981 год пришлось натолкнуться на три скрипки, пострадавшие от его усердия. Это прекрасная скрипка мастера Гранчино, принадлежащая преподавателю Санкт-Петербургской консерватории Е. Комаровой, инструмент ее ученицы Г. Михайловой и скрипка тирольского изготовления, принадлежащая известному дирижеру В. Федотову. Пружина в этих скрипках выдавила в середине деки на протяжении эфов полосу, выпирающую горбиком вдоль хода пружины. В скрипке же В. Федотова выпирание этого горбика привело к разрыву деки по обе стороны пружины.
Тут комментарии, конечно, не нужны.
На нашем сайте каждый мастер найдет себе полезную информацию по качественному и квалифицированному производству и ремонту музинструментов, с использованием, как классических, так и современных материалов, инструментов и технологических приемов. Информация, представленная на сайте может быть полезна, как начинающим мастерам, так и профессионалам своего дела.
Это интересно
Во многих регионах России нет профессиональных музыкальных мастеров, имеющих дипломы, тем не менее есть очень талантливые и высокопрофессиональные одаренные музыкальные мастера, самостоятельно обучившиеся этому сложному делу.
